{"id":21236,"date":"2026-04-09T15:46:44","date_gmt":"2026-04-09T20:46:44","guid":{"rendered":"https:\/\/museodelcanal.com\/?p=21236"},"modified":"2026-04-14T15:58:00","modified_gmt":"2026-04-14T20:58:00","slug":"el-jardin-de-mr-brown-el-desarrollo-conceptual-detras-de-la-exposicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museodelcanal.com\/en\/el-jardin-de-mr-brown-el-desarrollo-conceptual-detras-de-la-exposicion\/","title":{"rendered":"El jard\u00edn de Mr. Brown \u2013 El desarrollo conceptual detr\u00e1s de la exposici\u00f3n\u00a0"},"content":{"rendered":"
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By Carolina Cornejo<\/span>,\u00a0<\/span>m<\/span>use\u00f3grafa<\/span>,<\/span>\u00a0and\u00a0<\/span>Abdair<\/span>\u00a0Ara\u00faz<\/span>,\u00a0<\/span>m<\/span>use\u00f3grafo\u00a0<\/span>j<\/span>r<\/span>.\u00a0<\/span>d<\/span>e la\u00a0<\/span>g<\/span>erencia\u00a0<\/span>de Dise\u00f1o de Exposiciones del Museo del Canal.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>

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Representar la idea de un jard\u00edn<\/span>, desde el inicio,\u00a0fue\u00a0un ejercicio conceptual\u00a0en el\u00a0cual\u00a0<\/span>busc\u00e1bamos\u00a0comprender c\u00f3mo funcionaba el propio jard\u00edn de Mr. Brown, donde, a trav\u00e9s de hojas y ramas\u00a0era posible observar elementos y estructuras de la ruta interoce\u00e1nica.\u00a0Y al mismo tiempo,\u00a0nos\u00a0interesaba entender c\u00f3mo el propio jardinero constru\u00eda soluciones utilizando los recursos que ten\u00eda disponibles. Para nosotros\u00a0como muse\u00f3grafos, el objetivo era conservar esa imagen del jard\u00edn y explorar la fotograf\u00eda mediante un recorrido libre dentro del espacio expositivo, permitiendo que distintos elementos de\u00a0la fotograf\u00eda\u00a0se revelaran a trav\u00e9s de estructuras\u00a0que imitaran\u00a0de cierta forma la manera de construir de Mr. Brown desde lo pr\u00e1ctico, pero con una mirada m\u00e1s est\u00e9tica.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Es posible pensar que la exposici\u00f3n surgi\u00f3 siguiendo el mismo orden que la obra de la artista Tova Katzman<\/span><\/span>: primero un archivo fotogr\u00e1fico que, con el tiempo, evolucion\u00f3 hacia un registro documental en video y que luego se transformar\u00eda en una pel\u00edcula. Sin embargo, el proceso fue exactamente el inverso. Desde el inicio, el elemento m\u00e1s definido de la muestra fue la existencia de un cortometraje como obra principal, lo que llev\u00f3 a plantear desde una etapa temprana el formato en que esta pieza audiovisual ser\u00eda presentada al p\u00fablico.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Al analizar la sala temporal en busca de posibles formatos de exhibici\u00f3n,\u00a0fue esencial\u00a0observar su configuraci\u00f3n tras la exposici\u00f3n previa, \u201cSurcos: en el cuerpo y en la tierra\u201d. En ese montaje anterior, el espacio destinado a la obra de Isabel De Obald\u00eda hab\u00eda dejado un muro que originalmente cumpl\u00eda la funci\u00f3n\u00a0de filtro visual,\u00a0de forma que\u00a0la obra\u00a0de la artista\u00a0no\u00a0era visible\u00a0hasta que los visitantes\u00a0lo rodearan\u00a0desde los accesos laterales. En esta nueva propuesta, ese mismo\u00a0muro\u00a0se transform\u00f3 en el punto focal: un soporte ideal para una proyecci\u00f3n de gran formato que captar\u00eda la atenci\u00f3n del\u00a0espectador. No\u00a0obstante, el espacio requer\u00eda adecuaciones,\u00a0y\u00a0para ello\u00a0fue necesario acondicionarlo conforme a\u00a0los\u00a0criterios t\u00e9cnicos de audio y video que permitieran una experiencia inmersiva, cercana a la de\u00a0una peque\u00f1a sala de cine.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Con un primer elemento ya definido, el proceso\u00a0de dise\u00f1o\u00a0se centr\u00f3 en el componente fotogr\u00e1fico, abord\u00e1ndolo desde lo esencial: entender c\u00f3mo funciona una exposici\u00f3n de fotograf\u00eda y cu\u00e1les son sus principios b\u00e1sicos de montaje. En la b\u00fasqueda de referentes, resulta evidente que la construcci\u00f3n de per\u00edmetros y superficies destinadas a la exhibici\u00f3n de obras enmarcadas suele ser la soluci\u00f3n m\u00e1s com\u00fan. Sin embargo, en este caso, levantar muros o paneles de manera arbitraria no era una opci\u00f3n viable.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

La raz\u00f3n era simple: a\u00fan no se conoc\u00eda la cantidad final de fotograf\u00edas que integrar\u00edan la muestra. A partir de un\u00a0<\/span>archivo\u00a0<\/span>de m\u00e1s de<\/span>\u00a08000<\/span>\u00a0<\/span>fotograf\u00edas<\/span>,<\/span>\u00a0<\/span>400<\/span>\u00a0<\/span>preseleccionadas,<\/span>\u00a0y 20\u00a0<\/span>es<\/span>cogidas<\/span>\u00a0<\/span>por parte de<\/span>\u00a0la artista, el rango de posibilidades segu\u00eda siendo demasiado amplio para definir\u00a0<\/span>una distribuci\u00f3n<\/span>\u00a0del<\/span>\u00a0espacio<\/span>.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Ante esta incertidumbre, la soluci\u00f3n m\u00e1s pr\u00e1ctica fue la modulaci\u00f3n. Se dise\u00f1\u00f3 un sistema basado en estructuras de f\u00e1cil ensamblaje, capaces de adaptarse a distintas configuraciones. Este enfoque permiti\u00f3 desarrollar un m\u00f3dulo replicable que pudiera\u00a0ajustarse con flexibilidad a la selecci\u00f3n final, garantizando coherencia espacial sin limitar el proceso curatorial.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Ya con algunas versiones de m\u00f3dulos experimentadas\u00a0en bosquejos y modelos 3D digitales,\u00a0se generaron nuevas preguntas sobre las dimensiones de las fotograf\u00edas y los formatos en los que podr\u00edan exhibirse. Se analizaron distintos tama\u00f1os, teniendo en cuenta tanto las proporciones de las im\u00e1genes como su orientaci\u00f3n \u2014horizontal o vertical\u2014, adem\u00e1s de la capacidad m\u00e1xima de impresi\u00f3n fotogr\u00e1fica de alta calidad\u00a0que tendr\u00edamos disponible.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Tras examinar las posibilidades de impresi\u00f3n, se defini\u00f3 un tama\u00f1o final para las fotograf\u00edas. Con\u00a0este detalle definido, se dise\u00f1aron las estructuras considerando las dimensiones m\u00e1s viables de fabricaci\u00f3n. Se decidi\u00f3 montar las im\u00e1genes sobre una superficie r\u00edgida, permitiendo que la parte posterior de cada fotograf\u00eda mantuviera una textura natural con vetas de madera usando\u00a0l\u00e1minas\u00a0delgadas de\u00a0<\/span>plywood<\/span><\/i>. Esta elecci\u00f3n resultaba importante, ya que el dise\u00f1o con vac\u00edos de los m\u00f3dulos dejar\u00eda visible el reverso de cada imagen\u00a0y el uso de estas laminas\u00a0permit\u00eda\u00a0vincular la\u00a0fotograf\u00eda\u00a0con los\u00a0m\u00f3dulos\u00a0sin recurrir a enmarcados\u00a0y haciendo que\u00a0las\u00a0fotograf\u00edas\u00a0a color destacaran\u00a0en contraste con los tonos\u00a0m\u00e1s\u00a0p\u00e1lidos\u00a0de la madera.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

En una etapa inicial del dise\u00f1o, las estructuras eran autoportantes y alcanzaban una altura aproximada de tres metros. Sin embargo,\u00a0recordando dise\u00f1os previos donde\u00a0se realizaron pruebas con paneles colgantes,\u00a0nos\u00a0llev\u00f3 a reconsiderar la posibilidad de suspender las estructuras dise\u00f1adas y analizar sus implicaciones dentro de la configuraci\u00f3n de la sala.\u00a0Como resultado, se opt\u00f3 por reducir la cantidad de elementos, disminuyendo as\u00ed el peso total,\u00a0ajustando la altura m\u00e1xima de las estructuras a 1.15 metros\u00a0<\/span>y se colgaron mediante cables de acero desde los perfiles met\u00e1licos del techo, a un metro del suelo.\u00a0El resultado fue un horizonte de im\u00e1genes flotantes que concentra la mayor parte del contenido fotogr\u00e1fico.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Siguiendo la idea de representar el jard\u00edn de Mr. Brown y utilizando como referencia el archivo fotogr\u00e1fico de\u00a0Katzman, se exploraron distintas posibilidades crom\u00e1ticas. Las plantas, los \u00e1rboles, las frutas, el suelo y otros elementos presentes en las im\u00e1genes guiaron inicialmente la selecci\u00f3n hacia\u00a0los\u00a0colores\u00a0verde, marr\u00f3n oscuro y crema claro. Sin embargo, un conjunto de fotograf\u00edas llam\u00f3 especialmente la atenci\u00f3n. En ellas aparec\u00eda el fruto del\u00a0saril\u00a0(tambi\u00e9n conocido como flor de Jamaica), de un rojo intenso que generaba un contraste muy marcado con el verde predominante\u00a0en las fotograf\u00edas.\u00a0A partir de esta observaci\u00f3n se exploraron\u00a0varias\u00a0alternativas\u00a0para su uso en la sala, hasta incorporar el color rojo en una de las paredes perimetrales de la sala.\u00a0Sobre esta superficie, el curador y la artista realizaron una selecci\u00f3n de im\u00e1genes que presentan la cronolog\u00eda del jard\u00edn desde 2017 \u2014cuando comenz\u00f3 el proceso de documentaci\u00f3n\u2014 hasta 2026, pocos d\u00edas antes de la inauguraci\u00f3n de la sala, marcando as\u00ed el cierre del\u00a0proyecto de documentaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Otros elementos presentes en la exposici\u00f3n, como las poes\u00edas y el mapa de la zona del canal, fueron incorporados durante el desarrollo del proyecto a partir de conversaciones entre la artista y el curador. Las poes\u00edas, de la escritora\u00a0Shyanne\u00a0Figueroa Bennett \u2014quien lleg\u00f3 a conocer a Mr. Brown\u2014, fueron incluidas por la artista para acompa\u00f1ar\u00a0el archivo fotogr\u00e1fico\u00a0con\u00a0una pieza\u00a0narrativa\u00a0que permitiera\u00a0dar una mirada\u00a0m\u00e1s cercana\u00a0sobre el d\u00eda a d\u00eda de Brown.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Por su parte, el curador \u00a0Rom\u00e1n\u00a0<\/span>Fl\u00f3res <\/span>\u2014 en la b\u00fasqueda de vincular la tem\u00e1tica de la exposici\u00f3n con el museo, la historia del canal y la reversi\u00f3n\u2014 opt\u00f3 por integrar una pieza de la colecci\u00f3n del museo. Para ello, se solicit\u00f3 al gestor de colecciones la b\u00fasqueda de mapas de gran formato en los que fuese posible identificar el \u00e1rea de Diablo, permitiendo as\u00ed a los visitantes comprender el jard\u00edn de Mr. Brown en relaci\u00f3n con el resto de la Zona del Canal. Durante la revisi\u00f3n de los registros de la colecci\u00f3n, se seleccion\u00f3 la pieza que actualmente forma parte de la exposici\u00f3n: un mapa general de las tierras y aguas del Tratado del Canal de Panam\u00e1 de 1977, en el que se observan aspectos como la magnitud de la Zona en relaci\u00f3n con las ciudades de Panam\u00e1 y Col\u00f3n, as\u00ed como las \u00e1reas de ocupaci\u00f3n para uso militar y civil por parte de los estadounidenses, dentro de las cuales se encuentra la zona de Diablo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Estos elementos articularon la distribuci\u00f3n final de la sala. Los poemas introducen un contraste en el espacio a trav\u00e9s de la representaci\u00f3n del d\u00eda y la noche, apoyado en la selecci\u00f3n de colores y en las fotograf\u00edas adyacentes. El mapa, por su parte, dio lugar a la incorporaci\u00f3n de un elemento de gran formato en el muro de mayor altura\u00a0de la sala, cuya escala exig\u00eda una composici\u00f3n visual capaz de equilibrar el conjunto.\u00a0Para esto, se trabaj\u00f3 con la artista en una selecci\u00f3n de fotograf\u00edas, destacando una gigantograf\u00eda del jard\u00edn acompa\u00f1ada de im\u00e1genes enmarcadas que enfatizan detalles y elementos del propio jard\u00edn.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

El resultado final es una exposici\u00f3n que nos llena de orgullo, al reflejar el conocimiento y la experiencia que hemos adquirido\u00a0durante los \u00faltimos a\u00f1os en el dise\u00f1o de salas\u00a0expositivas\u00a0en el museo. Confiamos en que el p\u00fablico pueda conectar con esta propuesta, disfrutarla y, sobre todo, aprender de la historia de un jard\u00edn que, aunque peque\u00f1o en escala, ofrece una valiosa lecci\u00f3n sobre la\u00a0soberan\u00eda\u00a0y el territorio.<\/span>\u00a0<\/span><\/p><\/div><\/section>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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